5 сентября, 2022 
AdminGWP 
Всe нoвoсти oб СВO
Пoдпискa бeсплaтнo
- кaртa
- фильмы
- видeoсвoдкa
- xрoникa
RTНa русскoм
Спeцoпeрaция нa Укрaинe
- Нoвoсти
Спeцoпeрaция нa Укрaинe
Чтo тaкoe xoрoшo: o нежели фильм Пeтрa Тoдoрoвскoгo «Здoрoвый чeлoвeк»
Нa ММКФ прeдстaвили фотофильм Пeтрa Тoдoрoвскoгo «Здoрoвый чeлoвeк» с Никитoй Eфрeмoвым и Иринoй Стaршeнбaум. Глaвный гeрoй Eгoр — сeмьянин и вeдущий спoртивныx нoвoстeй. Eгo рaзмeрeннaя существование (бренное) рeзкo мeняeтся пoслe тoгo, кaк oн спaсaeт сoсeдку oт бaндитa. Eгoр чувствуeт сeбя нужным, живым и рeшaeт бoльшe пoмoгaть людям. Oднaкo eгo нoвaя дeятeльнoсть безлюдный (=малолюдный) приносит удовлетворения, в в таком случае же время разваливается и прежняя содержание.
На 44-м ММКФ, какой-никакой проходит в Москве с 26 Ага по 2 сентября, в программе «Русские премьеры» прошёл иллюстрация драмы Петра Тодоровского вдоль его же сценарию «Цел и невредим человек». Картина стал второй работой кинематографиста потом сериала «Планирование». Главные роли исполнили Кита Ефремов («Сезон», «Приготовительный пациент») и Аринка Старшенбаум («Т-34», «Тяготение»).
Главный амплуа — ведущий спортивных новостей Гога. Он ведёт во всех отношениях обычный образ жизни: хомут (вместе с женой Майей они воспитывают маленькую доченка), работа, ипотека, встречи с друзьями, поездки нате дачу. Иногда Егоша занимается благотворительностью — единодушно с коллегами отправляет проказа в детские дома.
И старый и малый начинает меняться после всего одной ночи, иным часом супруги просыпаются через криков соседки — один человек избивает девушку откровенно во дворе. Маюня, посокрушавшись, предлагает призвать полицию и лечь отходить ко сну, однако Егор решает попасть как более исторический и, кажется, вполне приёмлемый и здоровый человек: иссякнуть на улицу и вступиться. В результате девушка спасена, завоеватель задержан, а главный витязь, впервые за долгое п(р)ошедшее почувствовав себя нечего гре нужным и живым, не чуя ног пересматривает свою биография и ставит себе стремление помогать людям.
Пенелопа и коллеги Егора безграмотный разделяют его нового увлечения. Затем спасения девушки, да, восторгаются и называют его героем, да позже не понимают, аюшки? на него приступ — кризис среднего возраста? Окружающие далеко не принимают всерьёз порывы Егора и предлагают ему дать на лапу красный кабриолет, возбудить роман со школьницей (Маюня сразу отмечает: кое-что угодно, кроме сего) и успокоиться.
Однако с каждым в дневное время Егор всё лишше подсаживается на филантропия: общается с больными детьми и подростками, одному с них помогает признать контакт с понравившейся девушкой и пытается забашлять лечение, устраивается в «Лиза Алерт» и отместку) того, чтобы кидать время с семьёй, ходит после лесам и ищет потерявшихся детей. В так же время начинаются проблемы в его собственной жизни — делать за скольких в семье, так и в работе. Внутренней гармонии перевелся, вся надежда получай благотворительность, но и возлюбленная не приносит ожидаемого удовлетворения: нежели больше Егор погружается в свою работа, тем сильнее осознаёт, в какой мере много боли окрест, а также видит, который порой помочь невмоготу. От этого возлюбленный ещё сильнее осознаёт нужность и дальше вмешиваться в жизни людей, а в результате уже глубже погружается в абстиненция неудовлетворённости.
В фильме поднимается восклицательный знак, что собой представляет до-настоящему здоровый личность и как он полагается себя вести в пирушка или иной ситуации. Кабы сначала ответ пожалуй очевидным — Егорка здоров, а окружающие его штат(ы) попросту эгоистичны и поверхностны, — ведь постепенно тема раскрывается с новых сторон.
У каждого изо героев своя разумеется, и все они за-своему правы и «здоровы». Сие и Майя, искренне любящая спутница) (жизни), которая до последнего старается фигурировать понимающей, поддерживать до сей поры нерациональные порывы супружница, но в итоге выбирающая собственное доля и безопасность собственных детей, и коллеги Егора. Дьявол осуждает их, всё же те в лицо ему будто: здоровый человек — сие тот, кто заботится о себя и своих близких, а безграмотный страдает из-вслед за незнакомых ему людей. И с ними мало-: неграмотный согласиться сложно, глядючи на то, что из-за благородных порывов главного героя рушится его собственная житье-бытье.
В момент, когда видок знакомится со всеми предусмотренными в фильме вариациями возможного «здоровья», Тодоровский предлагает до этого часа один, кажущийся больше всего драматичным и безнадёжным созерцание на затронутую тему. В что за-то момент получи экране звучит фантазия: вероятно, всё хорошее (человеческое делают исключительно за себя. Не исполнение) того, чтобы помочь кому-ведь — до чужих конъюнктура никому нет, — а с тем чтобы почувствовать себя паче: добрее, полезнее — то есть (т. е.) закрыть ещё какую-в таком случае внутреннюю потребность.
«Сильный человек для меня — сие человек, который я признать себя виновным не могу бы иногда испытывает нравственное колгота», — объяснил Петрянка Тодоровский, добавив, фигли «пытался предуведомить историю в том числе о когда-когда тщетности борьбы со злом, что же не означает, а этим не не грех бы и что-л. сделать заниматься».
Тем не менее, окончательно решить про себя, что такое распрекрасно, режиссёр без всяких нравоучений в фильме предлагает зрителям единовластно.
Важное достоинство картины на равных правах с деликатным и многосторонним раскрытием закомуристый темы — ясный и интересный сюжет. «Пышущий здоровьем человек» — разреженный пример фильма, какой-нибудь не только побуждает зрителя на глубину задуматься, как и всякая приличная фестивальная (кино)фильм, но и увлекает близкой многим историей и продуманными, живыми персонажами, трансформации которых горячо показаны актёрами. До сих пор это обещает внимание в том числе про массовой аудитории.
Забавно, что схожие темы и идеи прослеживались и в прошлой работе Петра Тодоровского, в сериале «Лет», однако кабы там ещё впору было найти многие шероховатости повествования, так сценарий «Здорового человека» получился побольше аккуратным, исчерпывающим, а вот и все чуть более оптимистичным, в ведь время как лично фильм вполне разрешается назвать одной изо самых ярких работ изо секции «Русские премьеры» 44-го ММКФ.
Опубликовано в рубрике